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     Margaret Bourke-White

Margaret Bourke-White
“Nessuna immagine è irrilevante per me. "
Margaret Bourke-White
"  La fotografia è una cosa sottile. Devi lasciare che il dispositivo ti prenda per mano e ti conduca al soggetto.  "  Margaret Bourke-White

Fotoreporter

Margaret Bourke-White

Ha ricevuto la sua prima macchina fotografica, una reflex ICA usata da 3 x 4 pollici con un obiettivo rotto, scattando le sue prime foto su lastre di vetro.

ICA Reflex 3 ¼ x 4 ¼ pouces

ICA Reflex 3 ¼ x 4 ¼ pollici

Margaret Bourke-White statue de la liberté

fotoreporter americano.

Famosa fotoreporter, Margaret Bourke-White si è affermata in un ambiente prevalentemente maschile. Al centro dei grandi eventi storici, ha trasmesso alcune delle immagini più suggestive del XX secolo, alcune delle quali sono diventate icone. Figlia di un ingegnere fotografo dilettante, perfezionò la sua pratica - acquisita alla Columbia - presso l'Università del Michigan e iniziò a vendere alcune fotografie in stile pittorialista nel 1924. Due anni dopo, dopo il divorzio, riprese gli studi, laureandosi poi alla Cornell University nel 1927. Da allora inizia la carriera di fotografa di architettura a Cleveland. La sua produzione dell'epoca ha grandi affinità, da un lato con quella della corrente americana della straight photography, iniziata da Paul Strand, dall'altro con il movimento modernista europeo lanciato da Laszlò Moholy-Nagy. Le sue fotografie"  puro  », Prodotte nelle acciaierie della Otis Steel Company tra il 1927 e il 1928, esaltano la macchina e l'industrializzazione in un contesto di orgoglio nazionale. Il suo successo commerciale gli permise di aprire uno studio a Cleveland, il cui Art Museum premia le immagini industriali nel 1927. Il signor Bourke-White iniziò nel fotogiornalismo grazie all'editore americano Henry Luce, che lo assunse per illustrare il primo numero della rivista Fortune, pubblicato nel febbraio 1930. Forte del suo recente successo, nel 1930 si trasferisce al Chrysler Building. Lo stesso anno trascorre cinque mesi in URSS dove fotografa gli impianti industriali, i vari siti dei piani quinquennali in classe, e familiarizzare con la retorica visiva fotografica della propaganda sovietica. Le sue foto della Russia, pubblicate su Fortune, sono oggetto di un libro  : Occhi sulla Russia (1931).

Statua della Libertà, New York, 1930
3 1/4 x 4 1/4 RB Auto Graflex 1909-1941
3 1/4 x 4 1/4 RB Auto Graflex 1909-1941

Una grande reflex Graflex, per le sue dimensioni della pellicola questa particolare fotocamera risale al 1915. Avendo la durata di vita più lunga di qualsiasi reflex Graflex, l'Auto Graflex è stata prodotta tra il 1909 e il 1941. È un vecchio modello la cui parte superiore è incernierata nella parte anteriore. Ha anche un dorso Graflex rotante e tempi di posa da T + 1/10 a 1/1000 di secondo. Questo è dotato di una bella lente in ottone Cooke Anastigmat 8,5 "serie IV, un'opzione abbastanza costosa al momento dell'acquisto.

Margaret Bourke-White (1904-1971) fotografa americana nata a New York nel distretto del Bronx dove è cresciuta, figlia di Joseph White, di origine polacca, ingegnere nel settore della stampa presso la "  Azienda di macchine da stampa Hall  ",  e una madre di origine irlandese e inglese, Minnie Bourke.

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    Nel 1912, all'età di 8 anni, suo padre lo portò a visitare lo stabilimento di produzione di rotative a Duncllen, nel New Jersey, dove venivano prodotti getti per la produzione di rotative. Arroccata dall'alto di un balcone, assiste alla colata di metallo fuso, con la magia della luce, del calore e delle scintille, rimane stupita da questo spettacolo, che segna per sempre il suo attaccamento alla bellezza industriale.

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    Dal 1916, anche suo padre  fotografa dilettante, lo introdusse alla fotografia, all'età di 12 anni lo assisteva nei suoi scatti, oltre che nello sviluppo delle sue stampe che realizzava in una vasca da bagno.

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    Dal 1918 al 1921, studiò alla Plainfield High School nel New Jersey, nel 1921 entrò alla Columbia University e poi nel 1922 alla Rutgers University. Nel 1923, appassionata di danza, cambia di nuovo per iscriversi all'Università del Michigan, è da questo momento che inizia a fotografare realizzando ritratti per illustrare il libro del suo anno di promozione.

    Dotata di scrivere articoli, le è stata offerta una posizione come redattrice fotografica per il giornale annuale della Facoltà, una posizione che ha rifiutato di sposare Everett Chapman, uno studente ingegnere elettrico.

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    Nel gennaio 1922, in seguito alla morte del padre, perse un semestre, poi tornò alla Columbia University dove frequentò corsi serali di fotografia.  di Clarence H. White,  famoso rappresentante della fotografia pittorialista, che gli insegnò la composizione, instillò in lui il modo di fotografare i paesaggi, dai toni vaporosi.

    Pur non rinunciando ai suoi sogni di diventare una scienziata, ha intenzione di utilizzare la fotografia per documentare la sua professione. Per $ 20, sua madre gli regala una macchina fotografica Reflex ICA di seconda mano con una lente incrinata. Per pagarsi la scuola, durante l'estate, insegna come insegnante e vende ai turisti non meno di 2000
      cartoline che realizza a Camp Agming sulle rive del lago Bantam nel Connecticut.

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    Dopo il fallimento del suo matrimonio nel 1926, riprese gli studi su rettili e anfibi alla Cornell University nella città di Ithaca, dove si laureò in biologia nel 1927.

    Con la sua vecchia macchina fotografica ritrova l'opportunità di avviare un'attività fotografica, per guadagnarsi da vivere, e scatta come soggetto foto di edifici circondati dalla neve, cascate ghiacciate. Il successo è tale, che nonostante il suo duro lavoro, deve assumere due studenti per aiutarla. Allo stesso tempo, segue corsi di giornalismo, presenta le sue foto al "  Cornell Alumni News  Che lo paga ogni copertura, per $ 5.

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    Nel 1927 si trasferì a Cleveland, per raggiungere sua madre e suo fratello, e iniziò una carriera come fotografa industriale. Fino ad allora fotografa dilettante, aggiunse al suo nome quello di sua madre, Bourke, e nel 1928 aprì il suo studio "Bourke-White Photography",  nella Terminal Tower di Cleveland, un grattacielo, si è appena alzato da terra, diventando fotografo professionista freelance, specializzato in scatti di architettura ed edifici industriali. Gli ordini per la stampa stanno arrivando, lei lavora per i produttori "  The Aluminium Company of America  ","  Lo Standard Oil dell'Ohio  ","  La Chrysler Corporation  ", Per architetti, banchieri e numerose riviste", "New York Times Magazine", "Vanity Fair", e "House and Garden".

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    Dal 1928, ha lavorato per fotografare la costruzione del "Chrysler Building", per promuoverlo, che le ha permesso di guadagnarsi da vivere.

    Grazie alle sue fotografie scattate per conto della "
      Otis Steel Company  ", Fu notata per la sua originalità dall'editore Henry Luce, sedotto dalle sue foto di questa acciaieria, che nel 1929 la assunse per la sua nuova rivista"  Fortuna  ".

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    L'anno successivo, nel 1930, la rivista la mandò in Germania, per fotografare le acciaierie Krupp lì, continuò il suo viaggio in Unione Sovietica, ottenne un visto, diventando la prima fotografa occidentale autorizzata ad entrare in URSS. , lei vi rimase per più di cinque settimane, e produsse un rapporto sul primo piano quinquennale, fotografando fabbriche, fattorie, dighe e lavoratori, realizzando non meno di tremila scatti.

    Lo stesso anno, ha trasferito il suo studio a Cleveland, a  aprirne un altro a New York al 61° piano del Chrysler Building.

  • Nell'estate del 1931 si reca per la seconda volta in URSS per fotografare Magnitogorsk, l'immenso complesso metallurgico nella regione del Kazaksthan, rapporto che sfocia nella pubblicazione del libro "Eyes on Russia". Lo stesso anno partecipa a una mostra collettiva a New York al fianco di Ralph Steiner e Walker Evans .

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    Nel 1934, mentre riferiva per Fortune sulla scarsità d'acqua nel West americano, si rese conto della sofferenza umana, della realtà sociale, quella dei contadini americani impotenti di fronte alla crisi, che portò all' allontanamento dalla sua opera pubblicitaria . Al di fuori del quadro "  Amministrazione della sicurezza dell'azienda agricola  Prende parte alla situazione, fotografando le vittime del Dust Bowl come Dorothea Lange .

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    Nel 1935 produsse serie di immagini aeree per diverse compagnie aeree, come la "  Compagnie aeree orientali  ".

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    Nel 1936, non appena fu lanciata la rivista LIFE, Margaret Bourke-White era l'unica donna della rivista e accanto al fotografo Alfred Eisenstaedt , uno dei quattro reporter permanenti, presentò "  Una  Dal primo numero, 23 novembre 1936, con il suo rapporto sulla diga di Fort Peck nel Montana. Lo stesso anno ha collaborato con il suo futuro marito Erskine Caldwell a un libro intitolato "Hai visto i loro volti", che tratta della povertà rurale nel sud degli Stati Uniti.

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    Nel 1938 si recò in Cecoslovacchia, per documentare l'ascesa degli eventi politici, e pubblicò "Nord del Danubio". Nel 1939, come secondo matrimonio, sposò lo scrittore Erskine Caldwell. Copre il periodo prebellico del Regno Unito in Romania, viaggia attraverso la Turchia, la Siria e l'Egitto.

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    All'inizio del 1940, per un breve periodo, collaborò per il quotidiano di New York "  pomeridiano  », Ma molto rapidamente è tornato alla VITA.

    Durante la seconda guerra mondiale, è stata la prima fotografa americana accreditata e autorizzata a volare in missione di combattimento, in aree di operazioni militari per l'aeronautica americana, ha lavorato come corrispondente di guerra per LIFE. Tornò in URSS e trovò rifugio presso l'ambasciata americana a Mosca al tempo dell'invasione tedesca. Fotografa altri fronti durante il conflitto in Nord Africa, Italia, segue il generale George S. Patton nella Germania sconfitta nel campo di concentramento di Buchenwald, che  'è uno dei primi ad essere scoperto, il 15 aprile 1945.

    Dopo la guerra, continuò i suoi viaggi, e si dedicò ai rapporti umanitari, con altri artisti, si formò"  l'American Artist's Congress  », Un'organizzazione di sinistra, che raccoglie fondi pubblici, per promuovere le arti e combattere la discriminazione razziale.

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    Dal 1946 viaggiò in India e trascorse tre anni coprendo l'adesione all'indipendenza, seguì la campagna per la non violenza del Mahatma Gandhi, lo incontrò e fu l'ultima persona ad intervistarlo.

    Il 30 gennaio 1948, sei ore prima dell'assassinio di Gandhi, parlò con lui nei giardini di Birta House a New Delhi, gli ultimi istanti di un lungo rapporto con quest'uomo, i suoi parenti e l'intero Paese.

    "  Solo poche ore dopo, mentre si avviava alla preghiera, quest'uomo che credeva che la nonviolenza potesse persino sconfiggere le bombe atomiche cadde, colpito a morte da proiettili di rivoltella.  »Margaret Bourke-White

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    Nel 1950 parte alla volta di Johannesburg, per documentare l'Apartheid dilagante in Sud Africa, per riferire sulle condizioni dei lavoratori nelle miniere di diamanti e oro, non esitando a scendere a più di tre chilometri sotto terra, per riportare in vita eccezionali immagini.

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    Nel 1952, durante un viaggio in Corea, per coprire la guerriglia comunista, avverte i primi segni di una terribile malattia, l'insorgenza del morbo di Parkinson.

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    Nel 1955, Edward Steichen , direttore fotografico del Museum of Modern Art di New York, seleziona alcune sue foto per la mostra “The Family of Man”.

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    1957, non potendo continuare la sua attività fotografica, si prende un semipensionamento, per poi dedicarsi per sei anni alla stesura della sua biografia, "Ritratto di me stesso" che viene pubblicata nel 1963, che diventa ben presto un'edizione di successo.

    Nel 1957 la Camera di Commercio di Boston gli conferisce "  la citazione della donna americana di successo  ", Nel 1963 la rivista statunitense Camera Magazine gli ha conferito il"  Premio per il risultato  "E nel 1964 l'American Society of Magazine Photographers, il premio di"  il premio albo d'onore  ".

 

Dall'adolescenza Margaret Bourke-White sogna una vita piena di avventure. È ampiamente concesso e la sua vita è una storia d'amore tumultuosa e ricca. E come donna dal carattere intrepido, sa come occupare un posto eminente nella professione di un uomo. Per ottenere il suo passaporto per l'avventura, capisce subito che la fotografia è il mezzo ideale. E la sua genialità di essere nel posto giusto al momento giusto gli permette di produrre immagini che sono diventate testimonianze, icone. Le sue foto raccontano storie, ma fanno anche la storia.

 

"  Non conosco altro che eguagli la felice aspettativa di scoprire qualcosa di nuovo, qualcosa che puoi diventare in anticipo, qualcosa che solo tu troverai, perché in Oltre ad essere un fotografo, sei un tipo speciale di persona.  »Margaret Bourke-White

Installata a Cleveland, a contatto con le acciaierie nere, ha rinunciato molto rapidamente  le vaporose sfocature artistiche che pratica all'inizio della sua carriera. Il suo stile diventa quindi più preciso e più adatto alle pubblicazioni sulla stampa periodica. Abbracciando la modernità, sceglie di dedicarsi alla fotografia di paesaggi industriali, lo realizza attraverso la pratica, unita ad una buona determinazione ad apprendere sul lavoro.

"  Il mondo industriale, vasto e dinamico, mi si offre. »Margaret Bourke-White

Tra ogni viaggio, libro o reportage per la rivista Life, Margaret torna a casa, a New York, dove si trova la sua seconda casa, la redazione di Life, e nel Connecticut dove si trova il suo rifugio, un grande cottage in mezzo ai boschi.

Scopre presto che lo è  attraverso la fotografia  che tutto  è meglio compreso.  I motivi geometrici che il suo sguardo ritaglia sui tasti di una macchina da scrivere, sui torni, sugli aratri, sui ponti sospesi, e persino sulla toga della Statua della Libertà, lo incantano al punto che, indietro, lei costruisce attraverso le sue fotografie, un sublimato conto del progresso e dei simboli, agli albori del XX secolo.

È una delle grandi croniste dell'era moderna e meccanica, fotografa la città di New York in pieno fermento, le attrezzature ei processi di produzione industriale utilizzando metodi che catturano un universo solitamente percepito come spogliato di bellezza. Romanizzando lo straordinario potere di un nuovo mondo e con primi piani, effetti di luce, percezioni insolite, crea composizioni artistiche, prodezze visive di forza che mostrano la sua comprensione del design e dell'estetica moderni. .

"  Anche un altro fotografo farebbe delle foto, ma sarebbero diverse, solo tu hai quella singolare esperienza mentale ed emotiva di percepire con precisione il dettaglio di una storia e catturarlo su pellicola di gelatina. »Margaret Bourke-White

Le vedute aeree sono onnipresenti e caratteristiche per la fotografa, il cui studio si trova in cima al Chrysler Building, dalla sua finestra all'ultimo piano può vedere non uno, ma due lucenti doccioni d'acciaio che puntano a sud: dove si trova. Nessun altro studio è all'altezza del suo e di volta in volta si arrampica su questi gargoyle per fotografare New York City.   

"  L'altezza non mi spaventa, qui in cima al Chrysler Building le saldatrici e le rivettatrici mi hanno dato una regola preziosa  : Quando sei a 300 metri dal suolo, pensa di essere a 3 metri dal suolo e rilassati, i problemi sono esattamente gli stessi. »Margaret Bourke-White

Testimone degli eventi più importanti del XX secolo, Margaret Bourke-White cattura sguardi e gesti, costruisce con forza le sue immagini e, spesso attraverso il particolare, dona il significato profondo dei fatti storici. Le sue centinaia di migliaia di fotografie riflettono avventura, sensibilità e coraggio.

Il suo lavoro è ricco di più di 25.000 fotografie, ora presenti in molti musei, il "  Museo di Brooklyn  " , il "  Museo di Cleveland  " , al "  Biblioteca degli Uccelli di Siracusa  ", a  "  MoMA  "A New York, così come al"  libreria del Congresso  Da Washington.

Margaret Bourke-White white chrysler building
Margaret Bourke-White

Idrogeneratori, Niagara Falls Power Co, New York, 1928

Margaret Bourke-White, Chrysler Building
(Facciata), c.  1930

Buchenwald, Germania, 1945

Riesce a dare conto delle diverse fasi della seconda guerra mondiale, dai raid aerei, passando per la campagna italiana e l'avanzata in Germania degli alleati, fino all'arrivo nel 1945 a Buchenwald.

"  Spesso mi viene chiesto come sia possibile fotografare tali atrocità, devo lavorare con un velo sulla mia anima. Quando fotografo i campi di sterminio il velo protettivo è così stretto che quasi non so cosa sto prendendo finché non vedo le impronte, è come se allora scoprissi questi orrori per la prima volta. .  »Margaret Bourke-White

Margaret Bourke-White Allemagne, Buchenwald, 1945
Margaret Bourke-White Chisinau, Roumanie, 1940

Durante gli anni Trenta e i primi anni Quaranta, il suo lavoro si è concentrato sull'Europa, ha voluto mostrare le ripercussioni del nazismo e del comunismo sulle condizioni di vita, la militarizzazione della società e il forte orientamento ideologico trasmesso dai primi anni di scuola, come questa fotografia che scatta con la capacità di catturare con un'immagine semplice, i momenti forti della storia, quella di una classe rumena a Chisinau, con gli alunni che alzano le braccia in aria dritte.

Diga di Fort Peck, Montana, 1936

Margaret Bourke White Chisinau, Roumanie, 1940

"Des élèves en uniforme de l'école de filles de Chisinau font le salut officiel de la Straga Taree, une organisation de jeunesse roumaine fasciste obligatoire. Février 1940".

Margaret Bourke White : The LIFE picture Collection via Getty

L'immagine viene visualizzata in "  A” dal primo numero di Life Magazine, 23 novembre 1936. Il suo direttore, Henry Luce, voleva qualcosa di grande, gigantesco e imponente. Margaret poi fece un rapporto sulla diga, la più grande del mondo all'epoca, costruita nelle praterie del Montana, a Fort Peck. 

Margaret Bourke-White Barrage de Fort-Peck
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